George Orwell
EL LEÓN Y EL UNICORNIO Y OTROS ENSAYOS
Barcelona, 2010, Random House Mondadori.


“La conexión mental que hay entre pesimismo y planteamientos reaccionarios es sin duda evidente. Tal vez no lo sea tanto por qué los principales escritores de los años veinte son predominantemente pesimistas. ¿Por qué aparece siempre esa sensación de decadencia, las calaveras y los cactus, el anhelo de la fe perdida y las civilizaciones imposibles? ¿No era, a fin de cuentas, porque todas esas personas escribían en una época en la que reinaba una comodidad excepcional? Es en tales ocasiones cuando florece la «desesperación cósmica». Quien tiene el estómago vacío nunca desespera del universo; ni siquiera piensa en el universo.” (p. 80)
[Las cursivas son del original.]

“Las buenas novelas no las escriben los que andan buscando la ortodoxia, ni quienes andan concienciados al máximo de su propia heterodoxia. Las buenas novelas las escriben los que no tienen miedo.” (p. 92)
[Ambas citas pertenecen al opúsculo En el vientre de la ballena.]

"Según escribo estas líneas, seres humanos sumamente civilizados me sobrevuelan intentando matarme.
  No sienten ninguna enemistad personal hacia mí, ni yo hacia ellos. Sólo «cumplen con su deber», según se suele decir. La mayoría, no me cabe duda, son hombres de corazón amable, respetuosos con las leyes, que nunca soñarían con cometer un asesinato en su vida privada. Por otra parte, si uno consigue hacerme pedazos gracias a una bomba bien lanzada, no dormirá peor. Está al servicio de su país, y su país tiene plenos poderes para absolverle de todo mal." (p. 113)
[Orwell se refiere a los bombardeos de Londres por parte de la aviación alemana entre 1940 y 1941. La cita pertenece al ensayo El león y el unicornio: el socialismo y el genio de Inglaterra.]

Ciertos códigos de la ley y de la moral, o los propios sistemas religiosos, nunca dejan demasiado espacio para una visión humorística de la vida. Todo lo que tenga gracia es subversivo, todos los chistes son a la sazón un pastel de nata que se puede lanzar a la cara de alguien, y la razón por la cual son tantos los chistes que giran en torno a la obscenidad es sencillamente que todas las sociedades, como precio por su pervivencia, han de insistir en un elevado criterio de moralidad sexual. Un chiste verde no es un ataque serio contra la moralidad, por supuesto, pero sí es una suerte de rebelión mental, un momentáneo deseo de que las cosas fueran de otro modo.” (p. 187)
[La cita pertenece al artículo El arte de Donald McGill.]

Medardo Fraile
ESCRITURA Y VERDAD. CUENTOS COMPLETOS
Madrid, 2004, Páginas de Espuma. 


"El escritor, al terminar su trabajo, se va a la calle a vivir, como las gentes que pasan, como ustedes. El escritor «en pose» es un señorón empeñado en dar clase a los demás en vez de recibirla, y se entera, por tanto, de pocas cosas. Va desapareciendo. Pero tal vez la vida, siendo esencial, no basta. Es un cuento seco. Hay una desazón en el hombre que puede ser, simplemente, la búsqueda, siempre fallida y renovada en la vida, del cuento lejano que nos contó la abuela. Volvemos la cabeza con ilusión, aupamos el alma hasta los labios, nos paramos en los escaparates, registramos por dentro a las personas, para acabar preguntando: Abuela, ¿dónde está aquel cuento que nos contaste? Porque no lo vemos, aunque lo sintamos.” (p. 91)
[La cita pertenece al texto titulado NOTA DESDE DICIEMBRE, que hace de breve introducción a la colección de relatos A LA LUZ CAMBIAN LAS COSAS.]
“Nunca me ha sabido mejor un café que el de aquel bar donde nos metimos, en el que, todavía ajenos el uno al otro, nos contamos a medias mentiras y verdades de otro tiempo. Ahora charlamos por teléfono muchas noches y nos reímos charlando con la libertad sabia que dan los años. Creo que ella y yo empezamos a no acordarnos de aquellos con los que desfogamos la mentira amorosa, también llamada amor, en la que los sexos al fin se separan o acaban equiparándose a una oficina de sábado más o menos gozosa, según el día. Vamos de vez en cuando a algún concierto, al cine, a una exposición, al teatro, a merendar juntos y, después, como los novios de antes, cada mochuelo a su olivo. Y, como los novios de antes, nos hemos besado, la he cogido de la cintura, de su brazo bendito, sus ojos y los míos alegres, mirándose. Estoy lelo de felicidad. Ya no me siento viejo. Creo que empiezo a ser un príncipe, ni heredero, ni consorte.” (pp. 480-481)
[La cita pertenece al relato DOCTOR ZHIVAGO.]

“El accidente ocurrió cuando el conductor del coche, que iba solo, se distrajo observando el vuelo maestro de una gaviota. Apenas le dio tiempo a pensar «es como un poema». Su alma se liberó por los cristales rotos y fue elevándose vertical, en ángulo recto con el horizonte. La gaviota intentó hacer lo mismo pero no pudo y fue rodeándola en espiral hasta que la perdió en lo alto. Cuando se oyeron las sirenas de la ambulancia y de la policía, ni el cielo azul ni el aire parecían darse por aludidos y animaban a todos a disfrutar del buen tiempo. En una casa, lejos, llamaron a la puerta. La abrió una señora, pero no había nadie.” (p. 493)
[El texto reproduce íntegramente el relato titulado N III.]
 

Robert Musil
SOBRE LA ESTUPIDEZ
Barcelona, 1974, Tusquets.


“Un hombre aparece generalmente como vanidoso simplemente por el hecho de que le falta la inteligencia de ocultarlo; pero en realidad no hay ni siquiera necesidad de ello, porque el parentesco entre estupidez y vanidad es directo. Un hombre vanidoso produce la impresión de hacer menos de lo que sería capaz de hacer; es como una máquina que pierde vapor. El viejo dicho «estupidez y orgullo crecen bajo el mismo árbol» significa precisamente esto, como también la expresión de que la vanidad es «ciega».” (pp. 27-28)  

“El insulto no representa lo que simboliza, sino una mezcla de imágenes, sentimientos e intenciones, que no puede de ningún manera expresar, sino sólo señalar. (…) Por ese motivo los insultos contienen algo extraordinariamente excitante, que coincide evidentemente con su intención, pero no con su contenido” (p. 39)
 
“No existe prácticamente ningún pensamiento importante que la estupidez no esté en condiciones de utilizar, es móvil en todos los sentidos y puede ponerse todos los vestidos de la verdad. En cambio, la verdad sólo tiene un vestido en cualquier ocasión, y sólo un camino, y siempre está en desventaja.” (pp. 50-51)

José Lezama Lima
CONFLUENCIAS (ENSAYOS SOBRE POESÍA)
Madrid, 2007, Dilema.

 

“Si decimos, por ejemplo, el cangrejo usa lazo azul y lo guarda en la maleta, lo primero, lo más difícil es, pudiéramos decir, subir a esa frase, trepar al momentáneo y candoroso asombro que nos produce. Si el fulminante del asombro restalla y lejos de ser rechazados en nuestro afán de cabalgar esa frase, la podemos mantener cubierta con la presión de nuestras rodillas, comienza entonces a trascender, a evaporar otra consecuencia o duración del tiempo del poema. El asombro, primero, de poder ascender a otra región, donde vamos ya de asombro en asombro, pero como de natural respiración, a una causalidad que es un continuo de incorporar y devolver, de poder estar en el espacio que se contrae y se expande, separados tan solo por esa delicadeza que separa a la anémona de la marina.
   Tenemos, pues, que el cangrejo del lazo azul nos hizo ganar otra región. Si después lo guardó en una maleta, nos hizo ganar una morada, es decir, una causalidad metafórica.” (p. 259)

“¿Qué es la sobrenaturaleza? La penetración de la imagen en la naturaleza engendra la sobrenaturaleza. En esa dimensión no me canso de repetir la frase de Pascal que fue una revelación para mí, «como la verdadera naturaleza se ha perdido, todo puede ser naturaleza»; la terrible fuerza afirmativa de esa frase, me decidió a colocar la imagen en el sitio de la naturaleza, perdida de esa manera frente al determinismo de la naturaleza, el hombre responde con el total arbitrio de la imagen. Y frente al pesimismo de la naturaleza perdida, la invencible alegría en el hombre de la imagen reconstruida.” (p. 296)

Roy Lewis
POR QUÉ ME COMÍ A MI PADRE
Zaragoza, 2012, Contraseña.
 

“-No lloréis, tesoros –les dijo-, y os contaré un cuento que habla de la comida. Érase una vez un león muy grande que era el mejor cazador que jamás había existido. Las presas nunca se le escapaban y era capaz de atrapar a cualquier animal de la selva gracias a lo rápido de su salto y a lo terrible de sus garras. Además le encantaba cazar, y no le costaba nada hacerlo dos o tres veces al día. Sin embargo, lo que le molestaba es que hubiera tantos dispuestos a aprovecharse de su talento. Incluso le molestaba compartir lo conseguido con otros leones, pero ya se ponía directamente furioso cuando las hienas, los chacales, los buitres y los milanos aparecían también para comerse parte de lo suyo, cosa a la que también se dedicaban los hombres mono, porque en esa época nosotros también éramos carroñeros. «Todo el trabajo lo he hecho yo –protestaba el león-, y estos inútiles pretenden disfrutar del resultado sin esforzarse lo más mínimo. ¿Por qué tengo que compartir lo mío con ellos? Me niego.» No obstante, cazaba tanto y con tanta frecuencia que no podía comerse toda la carne lograda. Eso le pasa a todos los leones. Primero intentó matar a los carroñeros, pero así solo acabó con una cantidad de presas aún mayor. Se dio cuenta de que el único modo de quedarse con toda su carne era comérsela toda. Así que lo intentó. Incluso cuando estaba completamente lleno siguió comiendo. Comió y comió y comió. No tardó en sufrir una indigestión espantosa. Empezó a pasarlo fatal, se puso gordísimo, pero le gustaba tanto ver las caras de perplejidad de las hienas y de los hombres mono que no cejó en su empeño, siguió cazando y comiendo como si le fuera la vida en ello. Y, cuando aún era bastante joven, murió, y, como para entonces ya estaba hecho una bola, acabó convirtiéndose en cualquier caso en una comida espléndida para las hienas, los buitres, los chacales y los hombres mono, igual que si hubiera compartido sus presas del modo acostumbrado.
-¿Y de qué murió? –preguntaron los niños.
-Degeneración adiposa del corazón complicada por la misantropía que padecía –respondió mi padre; después entrelazó las manos por encima del estómago vacío y se puso a dormir tranquilamente; los demás no tardamos nada en imitarlo.” (pp. 167-168)

Jean-Paul Sartre
EL EXISTENCIALISMO ES UN HUMANISMO
Barcelona, 1991, EDHASA.

 

"El existencialismo ateo que yo represento es más coherente. Declara que si Dios no existe, hay por lo menos un ser en el que la existencia precede a la esencia, un ser que existe antes de poder ser definido por ningún concepto, y que este ser es el hombre o, como dice Heidegger, la realidad humana. ¿Qué significa aquí que la existencia precede a la esencia? Significa que el hombre empieza por existir, se encuentra, surge en el mundo y que se define después. El hombre, tal como lo concibe el existencialista, si no es definible es porque empieza por no ser nada. Sólo será después, y será tal como se haya hecho. Así, pues, no hay naturaleza humana, porque no hay Dios para concebirla. El hombre es el único que no sólo es tal como él se concibe, sino tal como él se quiere y como se concibe después de la existencia; el hombre no es otra cosa que lo que él se hace. Este es el primer principio del existencialismo." (pp. 16-17)

John Steinbeck
LAS UVAS DE LA IRA
Madrid, 2002, EL PAÍS.

 
“Las casas estaban vacías, y un casa vacía se desmorona rápidamente. Las grietas aparecieron en los tablones de la cubierta, a partir de clavos roñosos. El polvo se posó en los suelos, una capa homogénea alterada sólo por las huellas de ratones, comadrejas y gatos.
   Una noche el viento soltó una teja y la arrojó al suelo. El siguiente viento curioseó en el agujero que la teja había dejado y arrancó otras tres tejas, y el siguiente, una docena. El sol del mediodía ardió a través del agujero y dejó una señal luminosa en el suelo. Los gatos montaraces se acercaban por la noche desde los campos, pero ya no se conformaban con maullar a la puerta. Se movían como sombras de una nube que pone un velo a la luna, entraban a los cuartos a cazar ratones. Y en las noches ventosas las puertas golpeaban contra los marcos y las cortinas en jirones aleteaban en las ventanas sin cristales.” (p. 170)

“La carretera 66 es la ruta principal de la emigración. La 66, el largo sendero de asfalto que atraviesa el país, ondulando suavemente sobre el mapa, de Mississipi a Bakersfield, por las tierras rojas y las tierras grises, serpenteando montaña arriba hasta cruzar las cumbres, siguiendo luego por el deslumbrante y terrible desierto hasta atravesarlo, alcanzar la nueva cordillera y llegar a los ricos valles de California.
    La 66 es la ruta de la gente en fuga, refugiados del polvo y de la tierra que merma, del rugir de los tractores y la disminución de sus propiedades, de la lenta invasión del desierto hacia el norte, de las espirales de viento que aúllan avanzando desde Texas, de las inundaciones que no traen riqueza a la tierra y le roban la poca que pueda tener. De todo esto huye la gente y van llegando a la 66 por carreteras secundarias, por caminos de carros y por senderos rurales trillados. La 66 es la carretera madre, la ruta de la huida.” (p. 171)

Asa Larsson
SANGRE DERRAMADA

Barcelona, 2011, Seix Barral.

“-¿De qué habláis? -se interesó Fred Olsson.

-De nada -contesto Anna-Maria.

-Ni hablar. Lo que se empieza, se acaba -exigió Tommy Rantakyrö.

-Ha empezado Sven-Erik -aclaró Anna-Maria-. Así que explícaselo tú. Arrástrame bien por el lodo.

-Bueno, pero pasó cuando tú vivías en Estocolmo -inicio la historia Sven-Erik.

-Cuando iba a la escuela de policías.

-Pues nada, que Anna-Maria se fue a vivir con un tío tras una relación bastante corta.

-Habíamos vivido juntos dos meses y, en realidad, no llevábamos saliendo mucho más.

-Ahora corrígeme si me equivoco. Un día cuando ella llegó a casa vio en el suelo del dormitorio unos calzoncillos negros tipo tanga de piel.

-Y llevaban cierre porno -aclaró Anna-Maria-. Además tenían un agujero en la parte de delante. No hace falta pensar mucho rato en lo que tenía que salir por aquel agujero.

   Hizo una pausa y observo a Fred Olsson y a Tommy Rantakyrö. No los había visto nunca tan divertidos y tan expectantes.

-Además, en el suelo había también una compresa.

-¡Venga ya! -exclamó Tommy Rantakyrö.

-Yo estaba impactada -continuó Anna-Maria-. Quiero decir que, en realidad, ¿qué es lo que se sabe de una persona? Así que cuando Max volvió a casa y saludó desde el recibidor yo seguí sentada en el dormitorio. Dijo: «¿Qué pasa?» Señale los gayumbos de piel y respondí: «Tenemos que hablar. De eso.» Y él apenas reacciono. «Vale», me dijo, así con total indiferencia. «Se deben de haber caído del armario.» Y puso los gayumbos y la compresa encima del armario. Estaba impasible.

    Anna-Maria se echó a reír.

-Eran unas bragas para perra. Su madre tenía un bóxer hembra que él solía cuidar y cuando estaba en celo le ponían aquellas pequeñas bragas con el agujero para el rabo y la compresa. Así de sencillo.

   Las carcajadas de los tres hombres se fueron rodando por el lago y continuaron riéndose bastante rato después.” (pp. 388-389)

Hernán Cortés
CARTAS DE LA CONQUISTA DE MÉXICO
Madrid, 1985, Sarpe.

“Y entre la relación que de aquellas provincias hizo trujo nueva de un muy buen puerto que en aquella costa se había hallado, de que holgué mucho, porque hay pocos; y asimismo me trujo relación de los señores de la provincia de Ciguatán, que se afirman mucho haber una isla toda poblada de mujeres, sin varón alguno y que en ciertos tiempos van de la Tierra Firme hombres, con los cuales han aceso y las que quedan preñadas, si paren mujeres las guardan, y si hombres los echan de su compañía; y que esta isla está diez jornadas de esta provincia y que muchos dellos han ido allá y la han visto.
    Dícenme asimismo que es muy rica de perlas y oro; yo trabajaré, en teniendo aparejo, de saber la verdad y hacer dello larga relación a vuestra majestad.” (p. 167)

[La cita pertenece a la Carta Cuarta (15 de octubre de 1524).]

Hesíodo

LOS TRABAJOS Y LOS DÍAS. TEOGONÍA. EL ESCUDO DE HERACLES

Barcelona, 1972, Iberia.

"Tampoco Zeus reprimió su furor y, como se le llenasen de cólera las entrañas, desplegó todo su poder: fue siempre hacia adelante, relampagueando desde el cielo y el Olimpo; los rayos salían uno tras otro de su robusta mano, junto con el trueno y el relámpago, propagando por doquiera la sagrada llama. La vivificante Tierra, al quemarse, crujía toda ella, y la gran selva crepitaba fuertemente asimismo bajo la acción del fuego. Abrasábase todo el suelo, y hervían las corrientes del Océano y el estéril ponto; un vapor sofocante rodeaba a los Titanes hijos del suelo; la llama inmensa subía al divino éter y el intenso fulgor de los rayos y el fuego cegaba los ojos de los más esforzados. Pronto el vastísimo incendió invadió el Caos. Hubo un instante en que, a juzgar por el espectáculo que los ojos contemplaban y el estrépito que los ojos percibían, hubiérase dicho que el cielo iba a chocar contra la tierra. Sólo si aquél se desplomara sobre ésta, hubiérase producido un estruendo semejante. ¡Tan terrible era el ruido que producían los dioses empeñados en aquel combate! Entre tanto, intervinieron los vientos, haciendo retemblar el suelo bajo tempestades de polvo, que se mezclaban a los truenos, relámpagos y rayos, armas del gran Zeus; y llevando, de uno a otro campo, el fragor y el vocerío. Un horrísono clamor acabó por alzarse del furioso combate, sin que menguara la fuerza de ambos bandos y se prodigaran las respectivas hazañas. Hubo un momento en que súbitamente, declinó la violencia, después de acometerse nuevamente todos con igual empeño y de sostener sin desfallecer otro encarnizado choque” (pp. 118-119)

[El texto pertenece a La Teogonía, y narra la lucha entre los Titanes y los dioses Olímpicos.]

Francisco López de Gómara (1511-1566)
HISTORIA DE LA CONQUISTA DE MÉXICO
Caracas, 2007, Biblioteca Ayacucho.

 
“Está aquel ancón en treinta y dos grados de altura, y aun algo más; es allí la mar bermeja, crece y mengua muy por concierto. Hay por aquella costa muchos volcanejos, y están los cerros pelados; es tierra pobre. Hallose rastro de carneros, digo cuernos grandes, pesados y muy retuertos. Andan muchas ballenas por este mar; pescan en él con anzuelos de espinas de árboles y de huesos de tortugas, que las hay muchas y muy grandes. Andan los hombres desnudos y trasquilados, como los otomíes de la Nueva-España; traen a los pechos unas conchas relucientes como de nácar. Los vasos de tener agua son buches de lobos marinos, aunque también los tienen de barro muy bueno.” (p. 379)

“No se han hallado letras hasta hoy en las Indias, que no es pequeña consideración; solamente hay en la Nueva-España unas ciertas figuras que sirven por letras, con las cuales notan y entienden toda cualquier cosa, y conservan la memoria y antigüedades. Semejan mucho a los jeroglíficos de Egipto, mas no encubren tanto el sentido, a lo que oigo; aunque ni debe ni puede ser menos. Estas figuras que usan los mexicanos por letras son grandes; y así, ocupan mucho; entállanlas en piedra y madera; píntanlas en paredes, en papel que hacen de algodón y hojas de metl. Los libros son grandes, cogidos como pieza de paño, y escritos por ambas haces; haylos también arrollados como pieza de jerga. No pronuncian b, g, r, s; y así, usan mucho de p, c, l, x; esto es la lengua mexicana y náhuatl, que es la mejor, más copiosa y más extendida que hay en la Nueva-España, y que usa por figuras. También se hablan y entienden algunos de México por silbos, especialmente ladrones y enamorados: cosa que no alcanzan los nuestros, y que es muy notable.” (p. 380)

“Es costumbre de esta tierra saludar al niño recién nacido, diciendo: «¡Oh criatura! ¡Ah chiquito! Venido eres al mundo a padecer; sufre, padece y calla». Pónenle luego un poco de cal viva en las rodillas, como quien dice: «Vivo eres, pero morir tienes, o por muchos trabajos has de ser tornado polvo como esta cal, que piedra era». Regocijan aquel día con bailes y cantares y colación.” (p. 406)

 

Edgar Allan Poe

NARRACIÓN DE ARTHUR GORDON PYM

Madrid, 2006, Alianza Editorial.

“Pero no había tiempo para preguntas o sospechas; el bergantín se hallaba a cincuenta pies de distancia y parecía dispuesto a abordarnos, a fin de que pudiéramos subir a cubierta sin necesidad de que nos botaran una lancha. Corríamos a popa cuando, súbitamente, una amplia guiñada desvió el barco cinco o seis puntos del rumbo que traía, y mientras pasaba frente a nuestra popa, a unos veinte pies de distancia, pudimos ver de lleno su cubierta. ¿Olvidaré alguna vez el triple horror del espectáculo? Veinticinco o treinta cadáveres, entre ellos varios de mujeres, yacían desparramados entre la bovedilla y la cocina en el último y más horroroso estado de putrefacción. ¡Comprendimos que a bordo de aquel buque no había un alma viviente! ¡Y, sin embargo, no podíamos contenernos y seguíamos pidiendo a gritos auxilio a los muertos! Sí, largamente suplicamos, desesperados, que aquellas silenciosas y repugnantes figuras nos ayudaran, que no nos abandonaran para que terminásemos siendo como ellas, que nos recibieran a bordo de su nave. Estábamos enloquecidos de horror y desesperación, enloquecidos por la angustia de tan espantosa decepción.” (pp. 113-114)

“Y si alguien me condena por esta aparente falta de humanidad, sólo pido que se vea colocado en una situación como la mía.” (p. 128)

“Cosas así pueden imaginarse, pero las palabras carecen de fuerza para imprimir en la mente el supremo horror de su realidad.” (p. 129)

Rosa Montero
LA RIDÍCULA IDEA DE NO VOLVER A VERTE
Barcelona, 2013, Seix Barral.


“La literatura se dedica a dar vueltas en torno al agujero; con suerte y con talento, tal vez consiga lanzar una ojeada relampagueante a su interior. Ese rayo ilumina las tinieblas, pero de forma tan breve que sólo hay una intuición, no una visión. Y, además, cuanto más te acercas a lo esencial, menos puedes nombrarlo. El tuétano de los libros está en las esquinas de las palabras. Lo más importante de las buenas novelas se agolpa en las elipsis, en el aire que circula entre los personajes, en las frases pequeñas.” (p. 196)

“La Muerte juega con nosotros al escondite inglés, ese juego en el que un niño cuenta de cara a la pared y los otros intentan llegar a tocar el muro sin que el niño les vea mientras se mueven. Pues bien, con la Muerte es lo mismo. Entramos, salimos, amamos, odiamos, trabajamos, dormimos; o sea, nos pasamos la vida contando como el chico del juego, entretenidos o aturdidos, sin pensar en que nuestra existencia tiene un fin. Pero de cuando en cuando recordamos que somos mortales y entonces miramos hacia atrás, sobresaltados, y ahí está la Parca, sonriendo, quietecita, muy modosa, como si no se hubiera movido, pero más cerca, un poquito más cerca de nosotros. Y así, cada vez que nos despistamos y nos ocupamos de otras cosas, la Muerte aprovecha para dar un salto y aproximarse. Hasta que llega un momento en que sin advertirlo hemos agotado todo nuestro tiempo; y sentimos el aliento frío de la Muerte en el cogote y, un instante después, sin ni siquiera darnos ocasión de mirar de nuevo para atrás, su zarpa toca nuestra pared y somos suyos.” (pp. 109-110)

Michel de Montaigne
ENSAYOS COMPLETOS
Madrid, 2005, Cátedra. 

“No estamos nunca en nuestra época, estamos más allá. El temor, el deseo, la esperanza, nos lanzan al porvenir y nos sustraen el sentimiento y la consideración de lo que es, para ocuparnos con lo que será, incluso cuando ya no estemos.” (p. 58)

“El cuerpo, detalle más, detalle menos, no tiene sino una forma. El alma puede variar de mil maneras y domina, sea cual sea su estado, las sensaciones del cuerpo y todos los demás accidentes. Por tanto, es menester estudiarla y analizarla, y tocar todos sus resortes omnipotentes.” (p. 99)

“Si no se tiene valor para padecer ni la muerte ni la vida, si no se quiere ni resistir ni huir, ¿qué hacer?” (p. 108)

“Pues del mismo modo que a los comediantes los veis en el escenario poner cara de duque y emperador, y un poco después helos convertidos en lacayos y míseros ganapanes, su natural y originaria condición: mirad también tras el telón al emperador cuya pompa os deslumbra en público, no es más que un hombre común, y quizá más vil que el más significativo de sus vasallos.” (pp. 284-285)

“Lo que hace que apenas se dude de las cosas es que jamás se prueben las creencias comunes” (p. 540)

“Toda persona de honor escoge perder antes su honor que su conciencia.” (p. 629)

“Y sin embargo, yo más bien creo, en honor a la devoción de nuestros reyes, que, al no haber podido lo que querían, han fingido querer lo que podían.” (p. 666)

“Yo, que tengo los pies bien en la tierra, odio esa sapiencia inhumana que quiere hacernos desdeñosos y enemigos de la cultura del cuerpo.” (p. 1049)